小说创作的另类方法（图）
总认为衡量一篇书评的好坏，有两个标准：一个是圈内对书评的评价，当然，这比较虚，穿衣戴帽尚且各有一好，对文字更是如此；另一个比较实在的标准，就是大众读者的反应，看完书评，要么在第一时间确定这不是我要的书，要么痛快地掏钱买书，甚至为遍寻不着而夜不能寐。
看了比目鱼的书评，心中奇痒难耐，恨不得立刻就能看到他评论过的那些书——《枪口下的十四篇小说》讲的是一伙武装分子闯进了一个作家集会，别出心裁地让与会作家命题作文，此等奇文可遇而不可求，这是小说的最大卖点；《烂小说精读》更是让人匪夷所思，且不论哪个作家会同意自己的作品被收录进这么一本书中，比目鱼觉得“对于正在学写小说的文学爱好者来说，也许阅读这本书真的比阅读一本文学名著更有帮助”的观点就很具说服力；《风铃》的构思极为巧妙，书的作者共出版了七卷小说，每一卷都是相同的人物，但命运和情节却各有不同，展示人生的无数可能性……
比目鱼的书评以讲故事见长，更像原著的精简版，虽短小但能概括原著精髓，挖掘其中深意，已可看作书评写作的范例。但是满怀兴趣要去寻找原著时，突然发现被比目鱼骗了——所谓的原著，根本就不存在！
其实比目鱼从未骗人。在书的扉页，比目鱼已经清清楚楚地写道：所谓“虚拟书评”，就是为那些并不存在的、“虚拟”的书撰写的评论。也就是说，比目鱼的头脑中先有一本书的概念，然后他设想这本书已经由一位作家完成了，而这位作家可以来自任何文化和语言环境、可以是誉满世界的文豪也可以是籍籍无名之辈——当然，作家也是虚拟出来的——而比目鱼本人需要做的，就是去品评那本根本不存在的书。
使用此文体写作，比目鱼并非第一人，阿根廷作家博尔赫斯算得上是开山鼻祖，而“虚拟”的最高境界就是以假乱真。博尔赫斯在其作品《虚构集》中引用的古典文本，有些根本就是杜撰出来的，但大多数读者于真假混杂之中，根本无从辨认。比目鱼当是充分领会了“虚拟”的精髓，了解了“虚拟”二字再回过头来看那些书评，他煞有介事的评论就能够达到以假乱真的效果。
至于以假乱真的技巧，比目鱼很有一套：他会精心为他的“虚拟作者”制造一份档案，其中包括生卒年份、文化背景甚至师承关系等详细信息，其专业性或许可以和特工组织媲美；他会把《纽约时报》《时代周刊》等大腕级媒体搬出来作掩护，声称他的“虚拟原著”曾被这些媒体推荐；特别是他还特地为每本虚拟的书都配上了封面！完全的假话并不是那么难以识破，就怕假话中夹杂着真话，真亦假时假亦真，就把人都绕进去了。
寻常的书评都是以原著本身作为发挥的基础，一点红香港马会2020，而虚拟书评则可以根据表达的需要，创造“原著”的内容和情节，或许这也是比目鱼的“虚拟书评”能够以故事讲述为核心，而所述之故事又恰能表达其对某一社会现象思考的原因吧。从这个意义上说，比目鱼写的其实不是书评，而是以“书评”作为外包装的小说。
《虚拟书评》由两部分组成，前半部分为“虚拟书评”，后半部分为“作家和书”。在还算比较规矩地还卡佛、冯内古特、陀思妥耶夫斯基和海明威等人以本来面目的同时，比目鱼还是没忘记偶尔来一次“虚拟”，而那种虚拟，总是能够让作家看起来更加真实。
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